Оперное искусство

В детстве я не учился в музыкальной школе, где дают основы «знаний» по музыке, в том числе знакомят с основными оперными произведениями. Но в моём классе примерно треть одноклассников в музшколы ходила, к тому же сама наша школа (здание) открывала двери после примерно 15.00 для учеников музыкальных (то ли у нас был филиал какой музшколы, то ли на договорах). Для них в классных помещениях, примерно в 20-ти, стояли пианино, слева от входа прямо.

Поэтому те из одноклассников, которые музицировали себе после средней школы, на переменах иногда закатывали неплохие такие «концерты». Надо сказать, что учителя не возражали, а это дело всячески поддерживали. Пианино никто не ломал, даже мыслей об этом не было. А пара учителей у нас была знакома с игрой на чёрно-белых клавишах не понаслышке, нередко они с учениками в четыре лапы что-то наигрывали.

Ребята и девчата, к классу седьмому, знакомились уже и с современными аранжировками, в частности с англоязычными всякими, а, учитывая, что моя школа была ещё и английской, все шпрехали понемногу к тому времени, то на переменах звучала и передовая на то время рок-музыка, «битлы», в основном, конечно. В 1975-76-м гг, когда Тухманов «взорвал» СССР своим шедевром, сами понимаете, играли и вагантов тоже. И очень лихо так!

Поэтому-то через одноклассников напрямую, а по радио (где постоянно звучали арии из самых известных опер) попутно, я всё же был знаком с оперным искусством. Но через пень-колоду, поскольку она меня тогда не интересовала от слова «вообще». Как не интересовали также «песни советских композиторов», которыми тоже с утра до ночи и так полоскали мозги из каждого утюга, включая телевизор.

Ситуация слегка изменилась с наступлением половой зрелости, первыми попытками погулять с девчонками наедине т. с. Мне попадались «музыкантши», как назло, ну окончившие музыкальные школы (у меня вообще тогда сложилось впечатление, что все девчонки почему-то в них учились, пацаны как-то всё же держались в стороне, не хотели выглядеть «ботанами», которые таскают с собой футляры и большие папки с нотами), ну и полоскание мозга продолжалось уже на совершенно новой ноте. Выглядеть полным придурком не хотелось, поэтому приходилось срочно и быстро узнавать хотя бы азы.

В Саратове тогда (в 70-е гг), да и сейчас, наверно, была куча театров, консерватория, куда ж без неё, ну и миллионы представлений, концертов и прочая, прочая, только на улицах вот не играли для души. Ну и методом «тыка» я выяснил для себя, что мне просто музыка классическая не нравится (пару раз ходил с подружками на концерт), балет – странноват, скажем так, а вот опера, при всей её неоднозначности, более или менее. В общем, к армии я стал быть чутка более образованным, лекции моих подружек во время прогулок, да и советы в театрах по ходу сделали своё дело.

Но затем жизнь закрутила, не до опер было, честно говоря, да вскоре и не до телевизоров с радио, в общем, на 10-15 лет примерно я выключился из этого мiра целиком. Пока не встретил свою любимую, которая… ну вы правы, оказалась выпускницей ещё советской музыкальной школы, играла на пианино (и играет), ещё и пела (и поёт). Слава богу я был хотя бы слегка подкован в этой области ещё с детства, а то бы опозорился, конечно. Но жизнь всё равно крутилась и вертелась таким образом, что я в основном денежку зарабатывал, мне было не классической музыки, а вот жена ходила уже с дочкой на всякие концерты и оперы-спектакли (да, да, дочь тоже окончила музыкальную школу, уже российскую).

Получив кучу свободного времени в Таиланде, в России с этим было тяжко, я обнаружил, что мне балет и опера стали снова интересны. Балет – меньше, лишь с музыкальной стороны. Жена, разумеется, насоветовала кучу всего, что надо послушать, набросала пару десятков композиторов, названий опер, арий и т. д., что надо бы посмотреть, послушать, да и образоваться, наконец. Ну и я пустился в исследования уже этого направления.

Разумеется, в Тае с театрами обстоит дело плохо, хотя они есть, благодаря стараниям европейцев, но всё очень дорого, запредельно как-то. Поэтому остался только интернет, ютуб, в основном. Спустя энное время после изучения я выяснил, что так вот просто можно послушать, посмотреть лишь либо очень старые записи (ещё чёрно-белые), либо отдельные выпуски. В основном, царствовал чисто коммерческий подход: хочешь послушать, посмотреть, нет проблем – ПЛАТИ, ну баксов 20-30. Я проштудировал с пару десятков основных оперных сцена мiра, обнаружил, что все они крепко сидят на коммерческом подходе, а вот послушать, посмотреть и нечего. Ну, есть, конечно, но не всё, что хотелось бы.

Примерно в 2015-16 гг, когда я это делал, я понял, что ловить там нечего, даже наши, русские, театры Москвы и Питера перешли на эту систему, что вообще обижало, блин. Но ситуацию подорвала эпидемия ковида, когда оказалось, что не только авиакомпании идут под «нож», под него же пошли и опера с балетом, а заодно и театры другого профиля. На сайтах известных мiровых опер появились объявления, мол, помогите выжить, а сами постановки вдруг начали появляться во всё больших и больших масштабах в совершенно открытом доступе: только смотри, а театры хотя бы с рекламных денег что-то себе срубят на пропитание.

Новинка последнего дня это вообще улёт: где-то с полгода назад я заметил, что ютубина начала предлагать мне ВСЕ новые постановки по мiру, касаемые новых оперных и балетных постановок, задолго (до недели) их реальной записи и выкладывания оной в просмотр. Ну, может и не все, конечно, но всё же очень много. А вакханалия театров «второй руки» просто зашкаливает – они свои постановки чуть ли не навязывают. Что тоже понятно, в общем, если взять ту же Ла Скалу, которой трудно, то что говорить о каком-нибудь пловдивском театре оперы и балета, к примеру.

Сейчас в этом плане ляпота, утром открываешь ютуб, он сразу говорит, а вот тебе, Андрей Валентинович, новые оперы и балеты, вот дата, когда будет идти их запись, ты уж, пожалуйста, сделай отметочку, какие тебе интересны, мы тебя известим, только смотри. Так я открыл для себя превосходные постановки театрОВ оперы и балета мексиканских, австралийских, американских (из глубинки), наших (тоже провинциальных), китайских (что вообще очень любопытно), японских и т. д. и т. п. Только вот африканских пока нет. Но жду, жду, может появятся, бродяги. Заодно вываливается куча… неоднозначных попыток всяких школьных и студенческих коллективов известить о таких классны себе, ну там смотреть, в общем-то нечего, ну, представьте себе «оперу» «Мастер и Маргарита» на сцене колодрищенского бухгалтерского колледжа какого-нибудь, а чтобы было совсем понятно, сообщу, что таких опер написано всего две, первая от Градского, её нигде ещё не ставили, вторая – и вовсе не опера, а сборник песенок детского пошиба. Такая же картина не только в России, но и по всему мiру: в той же Албании, к примеру, ставят и вываливают в ютуб, ну, блин «Аттилу» Верди (а там массовые сцены под 500 человек, мама родная!), школьной постановки… Цирк, в общем!

Дальше всех пошли аккуратисты немцы и примкнувшие к ним голландцы с датчанами и шведами: они публикуют, по-моему, уже все оперы и балеты, все концерты классической музыки, которые ставятся у них в странах. Всё безплатно, разумеется, многое снято ну очень хорошо, не камера в зале статическая, а много камер и всё крупным планом, хай резолюшн в лючшем виде. У немцев, кстати, чего я не знал, оперные театры есть в любом городе, превышающем 100 000 населения. Во Франции оперные постановки настолько богато и чудесно оформлены, что аж слюнки текут (не жалеют бабла на культуру).

Но есть и тревожные тенденции, ковид-фрикачество. Представьте себе оперу, в которой БЕЗ масок на сцене лишь те, кто поют. Представьте себе оркестр, в котором все в масках, включая дирижёра, кроме флейтистов, гобоистов и прочих фаготов и т. д., кому РТЫ нужны. Представьте себе балет, где танцуют в масках (как бедняги дышат – ума не приложу!). Ну и последнее «слово техники», несколько театров пошли на то, что УБРАЛИ часть стульев для зрителей, расширили оркестр, чтобы играющие в нём сидели на безопасном расстоянии друг от друга, убрали заодно и зрителей нафиг: в ложах оставили по одному креслу… Грустно смотреть на эту вакханалию ковид-идиотизма, уж проще вообще закрыть.

Появилось и несколько постановок (подозреваю, что их будет скоро ещё больше), где в зале вообще НЕТ ни одного зрителя. Актеры, певцы, танцуют, поют, ходят-бродят, исполняют всё, что положено лишь на камеры, которые захватывают ПУСТЫЕ КРЕСЛА для зрителей. Оваций после окончания спектакля тоже нет. Актёры расходится без оваций и цветов, оркестр суетливо, вместе с ссутулившимся дирижёром покидает свою «оркестровую яму»… Какой-то сюр!

Помимо ютуба и других схожих платформ, у каждого приличного театра есть свои сайты, где всё это добро тоже выкладывается, так что поиски «богатств» крайне просты.

Я просмотрел, по-моему, все самые значимые и симпатичные оперы, причём некоторые в разных постановках, две оперы, «Лулу» и «Любовь к трём апельсинам» аж в четырёх постановках, «Риголетто» в трёх, да плюс ещё фильм-оперу Дзефирелли (очень рекомендую), «Паяцев» в двух (фильм-опера того же Дзефирелли тоже шедевр!), ну и т. д.

Так что, если кто хочет слушать, смотреть оперно-балетные постановки от лучших театров и коллективов мiра, да ещё и в хорошей съёмке, да ещё и безплатно, то сейчас самое время. Пока ещё есть «порох» в «пороховницах», в смысле господдержка деятелям культуры. Как коммерческие проекты всё это идёт швахом, к сожалению.

Добавить комментарий